Industri Hiburan Jepang Dituding “Numpang” Kesuksesan Konten Korea

Beberapa netizen Korea percaya bahwa industri hiburan Jepang telah melakukan manuver licik dalam upaya untuk “menumpang” kesuksesan global konten Korea, termasuk K-Pop dan K-drama.

Baru-baru ini, industri drama Korea telah menerima reaksi keras dalam negeri karena peningkatan yang nyata dalam “proyek kolaborasi” dengan industri drama tetangga di Jepang. Aktris Han Hyo Joo akan bekerja dengan Oguri Shun dalam serial asli Netflix, ‘Romantic Anonymous’, sementara aktris Lee Se Young telah bermitra dengan aktor Sakaguchi Kentaro untuk serial Coupang Play, ‘What Comes After Love’. Serial asli K-Netflix lainnya, ‘Can This Love Be Translated?’, baru-baru ini menambahkan aktor Fukushi Sota ke pemeran utamanya, sementara aktor Ok Taecyeon baru saja berperan dalam serial asli Netflix yang diproduksi oleh Hashizume Shunki, berjudul ‘Soulmate’.

Di K-Pop juga, suara-suara yang tidak setuju telah muncul karena beberapa netizen menuduh artis J-Pop “menumpang” kesuksesan artis K-Pop terbesar saat ini.

Sebelumnya pada 11 Juli, diumumkan bahwa grup J-Pop BE:FIRST akan tampil sebagai tamu di tur dunia grup K-Pop ATEEZ ‘Towards the Light: Will to Power’ yang berhenti di Los Angeles, California. Pengumuman penampilan tamu datang tepat setelah kedua grup merilis single kolaborasi mereka, “Hush-Hush”, awal bulan ini.

Pertunjukan ATEEZ di LA yang akan datang akan menampilkan dua pertunjukan di Stadion BMO, dengan kapasitas sekitar 20.000, dari 20-21 Juli.

Lihat juga: ATEEZ naik kembali ke tangga lagu ‘Billboard 200’, menandai 5 minggu kesuksesan tangga lagu

Bagaimana reaksi K-netizen terhadap berita tersebut? Beberapa berkomentar,

• “Saya tidak yakin apakah ini benar-benar ‘menumpang’ atau hanya kolaborasi yang saling menguntungkan.”
• “Saya pikir industri hiburan Jepang hanya mencoba mengikuti tren global. Tidak ada salahnya dengan itu.”
• “Saya khawatir tren ini akan mengarah pada penurunan kualitas konten Korea.”

Apa pendapat Anda tentang masalah ini? Apakah Anda pikir industri hiburan Jepang “menumpang” kesuksesan konten Korea, atau hanya mencoba mengikuti tren global?